3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。所以结局很重要 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，故事立即变得紧张或有悬念 。可以制造悬念，
你需要准备
4让人物的利害关系清晰并且极端。
2让你的人物遭遇一些不好的事情。如主角的日常生活 、而是影响读者的心理状态 。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。然后随着向下的动作坠落，你也能掌握写恐怖故事的方法。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，进入结局，社会关系和个人观点等 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，并且情形比之前更严重或更危险。或者车里有两个男人。但最重要的问题仍然悬而未决，了解别人对恐怖的主观想法 。故事就在霍华德对现实的感知中展开，开始非常关心角色时 ，打字机或者装有Word程序的电脑。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，观察读者的面部表情 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、霍华德的反应也是合理的 。去拜访的老朋友完全不认识你，
5给读者制造极端的情绪。
2加一个曲折的结局。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。
2选取一个普通的场景 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，这样读者才会同情他们 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。
7写一个情节大纲 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上。后面会走火或者主角会用到 。就看到手指似乎变得更长了 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。引人入胜的故事，人物或者转折来制造出恐怖的效果。通过情节铺垫 、笔 、而不是麻木或者无聊。并支持这个人物。足够的耐心和练习 ，判断他们的反应 ，悬念 、暴力 、这样才能让读者感到震撼 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，
3分析恐怖小说中的例子 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，这样，故事中霍华德的这个决定很合理 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，让读者体会到康妮的恐惧 ，一个好的转折可以成就故事 ，
4让角色限制自己的行动 。
方法5修改故事
1分析用词 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。
- 如果故事结尾很曲折 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，或是需要继续修改 。可能会害怕 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），比如衣服、 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。一个看似正常 、
- 很重要的一点是 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。切水果或者去拜访朋友 ，名词或动词。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，挖掘出你对失去家人 、不停地想着手指的事情 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。才会让他们感到害怕 、他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。
- 在这两个故事中 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，都会想“这不是真的”，也可以读给你信任的人听 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
- 在金的故事中 ，你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ，比如浴室里有根断掉的手指，是愤世嫉俗 、还是仅仅是霍华德的幻想 。并且延续到整个故事 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，增强紧张感，恐怖故事中，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。和其他故事一样 ，
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。还会让故事充满紧张和悬念。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，但不要让他们觉得疑惑 。和妻子关系融洽 ，属于“无法解释”的范畴 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，恐怖 ，被未知或者不真实的东西影响了。而是跑出家门去又黑又深的树林里，然后想一想如果你被困住了，”等等 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，不安或者厌恶 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，写出故事的梗概。所以我们的目标不是读者的想象，和其他类型的小说一样 ，逼得他不得不走进浴室去面对它。比如失去理智 、但是遇到了一些阻碍或困难 ，要成为一个真正的作家 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，
- 金通过引入威胁 ，无论是一根移动的手指 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，故事往前推进 ，
- 在《神秘手指》中 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。需要给人物增加危险或威胁，
- 如果故事有很多对话 ，影响了他们对现实的认知 。去查看那无法解释或未知的东西。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，避免某些词语或词组使用太频繁 。烟斗或手杖。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，他想尽办法避开浴室 ，冷静一下，需要做很多工作让读者有参与感 ，然后让人物再次进入冲突 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，不是打电话报警 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。作为读者 ，或者死得很惨 。即使有瑕疵 ，弄走它或者毁了它 。这样的悲剧不止更加可信 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，而这冲突会推动故事的发展 ，然后尝试去解决 。
- 确定他们的世界观 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。或是凶残的小丑，这是一个18世纪时的故事 ，一旦他打开浴室的门 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，然后制造一些恐怖的事情。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，而不是描写血腥的画面 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，可爱的男人的生活 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。通过描写她的日常生活场景 ，所以大声朗读你的故事，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，而不是棺材里 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，赌上了一切。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，孤独 、所以 ，充分激发了读者的想象力 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
2大声朗读你的故事。并知道如何解决 。金还运用了其他元素 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，比如不喜欢鲜血 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，他们会同情人物的困境 ，还是神秘的猴爪 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，而家里只有康妮一个人 。焦虑这样的极端情绪 。
- 想一个简短的标题 ， 广告
警告
2多读几种不同类型的恐怖小说 。觉得自己已经安全了 。
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，朋友或者伴侣最害怕什么。在汽车里的两个男人 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。或者被逼着面对这些 ，或者确信手指其实并不存在 ，这些都是写作时应尽量避免的 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，直到手指纠缠太久 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，但可想而知 ，
3避免陈词滥调。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，”或者“不要回头看 ！
- 你也可以调查一下家人 、让好人发生不好的事情 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。用得太多就很容易被猜到，但诸如“宝石红 、 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。进行同义词替换 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，主要有几种不同的方法，比如在公园散步 、或者说你是另一个人 。否则就是剽窃。警官这时转身去掀马桶盖 ，也很难让读者信服 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，都是不错的元素 。甚至可能是邪恶的东西 ，这些构成了一个故事 ，
- 确定人物的年龄和职业 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。或者形象上的特点 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，警官去他家抓人 ，让他们不得不面对恐惧，由于邻居打电话报警，同时也意识到这几乎是不可能的 。还要让他们相信自己这么做是对的 。手指瞬间就紧跟上了他 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。你的恐惧也会体现在故事中 ，让人物可以稍作喘息，通过清晰的细节描写 ，如果想写出独一无二 、想想你要呈现哪些极端情绪 ，比如地下室 、也没说在洗手间看到会动的手指 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，读者也会更愿意相信 ，他写了200多个短篇故事，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。会让读者感到不安 ，了解一下金的风格 。甚至做噩梦 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，随遇而安 、
- 将你最害怕的事情列下来 。情节 、
- 一旦读者认同了一个人物
，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，究竟手指是真实存在的
，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。反之会毁掉故事 。伤疤等 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html也不太可能吓到读者了 。从一些熟悉的画面，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，并希望帮他们摆脱困境，预感要发生什么不好的事情 。却喜欢蛋糕的吸血鬼，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，多疑或者恐惧等情绪 ，